MELOFTY Axom Max Audio Processor: test du pédalier hybride

Résumé des avis clients

Un pédalier ambitieux, conçu comme un centre de traitement

Le MELOFTY Axom Max Audio Processor réunit modélisation d’amplificateurs, effets, synthétiseur et modélisation d’instruments dans un pédalier destiné à la scène comme au studio. Son équipement est particulièrement fourni: plus de 400 modèles d’amplificateurs, plus de 210 modèles de baffles et plus de 130 effets. Un accordeur et une pédale d’expression sont intégrés, mais pas de boîte à rythme.

La synthèse constitue une part importante de son identité. DeepSynth rassemble plus de 50 sons de synthétiseur et plus de 70 modèles d’instruments, accessibles en polyphonie sans micro MIDI. Le suivi des notes est salué dans un retour d’utilisateur, mais les impressions sur les timbres sont contrastées. Certains sons d’orgue, de flûte et de cordes sont jugés réussis, tandis que d’autres instruments, notamment le piano et l’harmonica, peuvent manquer de naturel ou de définition. Un musicien estime aussi que les réglages de synthèse ne suffisent pas à façonner certains sons à son goût.

Organisation des effets et commandes

Deux chaînes d’effets indépendantes offrent jusqu’à neuf emplacements chacune. Leur entrée peut être choisie séparément, puis les chaînes peuvent fonctionner en série, en parallèle ou en configuration séparée avec réunion du signal. Cette architecture donne de la latitude pour bâtir des configurations complexes et intégrer des appareils externes. Les deux boucles d’effets mono peuvent être réunies en une boucle stéréo. Leurs retours peuvent aussi servir d’entrées instrument, notamment pour une basse, un clavier ou une boîte à rythmes.

Le pédalier propose 504 préréglages, chacun associé à six scènes. Son écran tactile haute définition de sept pouces permet de modifier les chaînes par glisser-déposer. Neuf commutateurs au pied, chacun muni de son propre affichage, donnent accès à quatre modes de commande: configuration, scène, commande directe des effets et mode hybride. La pédale d’expression intégrée peut être configurée avec un commutateur au pied, et une entrée permet d’ajouter une pédale d’expression supplémentaire.

Le looper stéréo peut enregistrer jusqu’à 60 minutes. Il comprend l’annulation et le rétablissement, la lecture inversée, la lecture à demi-vitesse et l’enregistrement automatique. Ces fonctions élargissent les possibilités de travail et de performance, sans remplacer une boîte à rythme, absente de l’appareil.

Capture de sons et fonctions de studio

La fonction MFIM Tone Capture sert à capturer numériquement le son d’une pédale, d’un préampli, d’un amplificateur complet ou d’un baffle. Le processeur accepte également les fichiers NAM A2 et les réponses impulsionnelles tierces au format WAV, jusqu’à 2048 échantillons. Le traitement interne fonctionne en 48 kHz et 32 bits, avec une réponse en fréquence annoncée de 20 Hz à 20 kHz.

L’interface audio USB-C fournit huit entrées et huit sorties en 24 bits et 48 kHz. Elle prend en charge l’enregistrement du signal direct et traité, le réamplificateur et l’écoute à faible latence. Le fabricant indique une compatibilité Mac sans pilote et la disponibilité d’un pilote ASIO pour Windows. Une entrée micro/ligne combinée accepte l’alimentation fantôme 48 V. Des effets vocaux, dont la correction de hauteur, la réverbération et le delay, complètent l’ensemble.

Connectique, alimentation et intégration

Les sorties comprennent deux prises XLR symétriques avec levée de masse, deux sorties jack asymétriques et une sortie casque stéréo. L’entrée instrument sur jack dispose d’une impédance réglable de 10 kOhm à 1 MOhm. Il est possible de coupler l’entrée instrument et l’entrée micro/ligne pour obtenir une entrée stéréo. La connectique comprend aussi le MIDI sur prises DIN à cinq broches, l’horloge MIDI, le Bluetooth pour les pistes d’accompagnement et le Wi-Fi pour l’accès au nuage et les mises à jour du logiciel interne.

L’alimentation secteur fournie délivre 9 V continu, 3 A, avec polarité négative à l’intérieur. Le fonctionnement sur piles n’est pas prévu. Avec ses dimensions de 381 x 230 x 73 mm et son poids de 3,45 kg, l’Axom Max demande une place conséquente sur un pedalboard. Dans une chaîne, il peut prendre le rôle de processeur central, recevoir des effets externes dans ses boucles et envoyer le signal vers un combo, un baffle ou une interface audio.

Des réserves à considérer avant l’achat

Les retours d’expérience divergent sur la qualité sonore et la facilité d’utilisation. Plusieurs utilisateurs apprécient les sons de guitare, les possibilités de traitement et une prise en main jugée intuitive. D’autres trouvent les modélisations moins convaincantes que celles de processeurs concurrents, et signalent des problèmes de mise à jour, de connexion ou de cohérence de niveau entre certains fichiers NAM. L’application mobile, le logiciel pour ordinateur et les commandes intégrées peuvent aussi demander une coordination qui complique le travail, selon un avis.

La fonction de conception sonore par texte, depuis l’application MELOFTY, et les mises à jour futures peuvent faire évoluer l’appareil. Elles ne dissipent pas les réserves actuelles sur certains timbres et sur la fiabilité logicielle rapportée. À ce niveau de gamme, l’Axom Max s’adresse surtout aux guitaristes qui veulent réunir modélisation, synthèse, effets, looper et interface audio dans un seul appareil. Le rapport qualité-prix dépendra de l’usage réel de ces fonctions et de l’importance accordée aux sons de synthétiseur.

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